本书属于“一个人的鲁迅”系列丛书分册，是鲁迅的一部关于图书的文化随笔集。鲁迅不但是著作家、翻译家，还是编辑家，一生编印了大量书籍。他深知书籍在人类社会进步中的巨大作用。本书共分四辑：一是出版史、书厄史、阅读史；二是为他人的著译作序；三是为个人的著译作序；四是读书经验谈，充分体现了鲁迅的自由民主思想。特别在其晚年，由于处在国民党政府的书报审查制度之下，所写的书话，便每每突破知识学的限阈，凸显反抗的锋芒。
林贤治，男，生于1948年，广东阳江人，诗人、学者和鲁迅研究专家。现供职于花城出版社。他的文学和思想批评类的文章最有影响。著作包括散文随笔集、评论集、自选集、传记等, 主编丛书、丛刊多种，代表作有“一个人的鲁迅系列”、《五四之魂》等。
第一辑
青年必读书——应《京报副刊》的征求
十四年的“读经”
从帮忙到扯淡
“题未定”草(六至九)
病后杂谈
病后杂谈之余——关于“舒愤懑”
谈金圣叹
隔膜
买《小学大全》记
杂谈小品文
小品文的?；?p/>
四库全书珍本
选本
由聋而哑
关于翻译(上)
华德焚书异同论
第二辑
《尘影》题辞
叶永蓁作《小小十年》小引
《进化和退化》小引
林克多《苏联闻见录》序
《守常全集》题记
《草鞋脚》(英译中国短篇小说集)小引
叶紫作《丰收》序
田军作《八月的乡村》序
萧红作《生死场》序
徐懋庸作《打杂集》序
白莽作《孩儿塔》序
我和《语丝》的始终
“论语一年”——借此又谈萧伯纳
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《出了象牙之塔》后记
《思想·山水·人物》题记
《书斋生活与其危险》译者附记
陀思妥夫斯基的事——为日本三笠书房《陀思妥夫斯基全集》普及本作
《争自由的波浪》小引
《竖琴》前记
《溃灭》第二部一至三章译者附记
曹靖华译《苏联作家七人集》序
《凯绥·珂勒惠支版画选集》序目
第三辑
《华盖集》题记
《华盖集续编》小引
《坟》的题记
写在《坟》后面
《三闲集》序言
《二心集》序言
《伪自由书》前记
《准风月谈》前记
《花边文学》序言
《且介亭杂文》序言
《且介亭杂文二集》序言
第四辑
读书杂谈——七月十六日在广州知用中学讲
看书琐记
看书琐记(二)
看书琐记(三)
读书忌
随便翻翻
书的还魂和赶造
鲁迅：“带着枷锁的跳舞”(代序)
早在留学日本时起，鲁迅决心去医从文，走“摩罗诗人”的道路，把自己置于反抗者的位置上；这样，他一生遭受权力者和专制政治的压迫，势所必然。
在北京，继女师大风潮之后，鲁迅介入了与现代评论派的斗争。从形式上看，可称“私人论战”。及至上海，国民党的“党国”开始建立，在“一党专政”之下，他所面临的已是意识形态控制日趋严密的局面了。1928年，国民党当局颁布了《著作权法》，规定有违“党义”及“其他经法律规定禁止发行”的出版物不能注册；1929年，中央宣传部公布《宣传审查条例》，同年还颁布了《查禁反动刊物令》；1930年又颁布了《新闻法》和《出版法》，规定书刊必须事先申报登记，获准后才能出版，至于涉及“党义”等敏感问题的还要送审。1933年由政府教育部颁布查禁密令，附抄作者黑名单，手段更为隐秘。1934年4月，中央宣传委员会图书杂志审查委员会正式挂牌成立，6月颁布《图书杂志审查办法》，规定所有书刊必须送审，如不送审，即予以惩处。各个层级的审查委员会豢养了大批书报检查官，鲁迅称为“叭儿”；在审查过程中，他们“看文字不用视觉，专靠嗅觉”，随意删改和禁止，于是乎出版界只余一片荒漠。
在书报审查制度下，鲁迅受到的威胁，远远超出北京时期。在他的书信中，可以清楚地看到他的写作困境：“遇见我的文章，就删削一通，使你不成样子，印出去时，读者不知底细，以为我发了昏了”；“官老爷痛恨我的一切，只看名字，不管内容”；“最近我的一切作品，不问新旧全被秘密禁止，在邮局里没收了”；“我有生以来，从未见过近来这样的黑暗”。
鲁迅一直提倡韧战，对反抗斗争的长期性有充分的认识；然而，禁锢与压迫的严酷，仍然超乎他的预想。这对一个“精神战士”的意志、耐性和智慧，都是一场考验。他不得不在斗争的坚持中迅速作出调整，他把这叫作“周旋”“钻网”，叫作“带着枷锁的跳舞”，或“带了锁链的跳舞”，或“带了镣铐的进军”。
题作《夜记》的系列作品之一《怎么写》劈头一句是：“写什么是一个问题，怎么写又是一个问题?！北纠?，对于自由写作者来说，“写什么”是不应当成其为问题的，此时居然成了问题。鲁迅既然要直面人生，就不能不谈大屠杀，从“三·一八”惨案到“四·一二”清党，他都确实写到了。但是，正如我们所看到的，前者还可以直接抨击“政府”“国务院”，痛斥“中国军人”“杀人者”，到了国民党治下，却是“吓得目瞪口呆”，揭露的文字也不得不变得“曲曲折折”“吞吞吐吐”了。1933年上半年，鲁迅还可以随时发表时评；及至下半年，形势陡变，则只好借谈风月而谈风云。只要比较一下写于同一年的《伪自由书》和《准风月谈》的目录，就可以看出这种变化。迫不得已时，鲁迅不惮站出来说话，如左联五作家被害，他的反应是激烈的；在通常情况下，大抵仍然是从侧面、从背面、从壕堑里进行他的伏击战。
这样，鲁迅倒过来从“怎么写”过渡到了“写什么”，正如他所说，“想从一个题目限制了作家，其实是不能够的”。他在文中大量使用典故、反语、隐喻，越过为语境所设置的重重障碍而奔赴目标。对付报刊忌讳他的名字，他使用并频繁更换笔名，乃至近百个之多，成为世界上使用笔名最多的作家。这些笔名，完整地被他保留在集子里。对于文中被检查官或编辑删改的地方，编集时他特意从旁加上黑点，或用黑杠标出，或在文末加写“附记”，且不忘在序跋中加以说明。总之，他极其固执，一定要在文字中留下自己所身受的各种明诛暗杀的事实、官方书报审查的劣迹，用他的话说，因为那是“党老爷的蹄痕”。
除了创作，他还十分看重翻译，从留下的文字遗产看，译文的分量甚至更大。翻译对他来说，是“偷运军火”，借用国外的思想文化武器破除官方对言论的钳制。从他的译著看，除了文学作品，还有理论著作。他十分注重介绍苏俄，以及其他弱小国家和民族的状况；对于苏联，也介绍著名的“不同政见者”如托洛茨基的理论和“同路人”的作品。他以译作直接介入中国现实中的政治斗争和文艺斗争。对于翻译，他的选择是十分严格的，目的性十分明确。譬如翻译厨川白村的《出了象牙之塔》，故意撇下其中题为《文学者和政治家》一文不译，据他在后记里介绍，原因是原文说文学和政治都是来源于社会生活，所以文学家和政治家是接近的。他表示：“我以为这诚然也有理，但和中国现在的政客官僚们讲论此事，却是对牛弹琴；至于两方面的接近，在北京却时常有，几多丑态和恶行，都在这新而黑暗的阴影中开演，不过还想不出作者所说似的好招牌，——我们的文士们的思想也特别俭啬……所以全书中独缺那一篇。”这是典型的“拿来主义”，用自己的眼光来拿。在政治与文艺的关系问题上，鲁迅与作者的观点是完全相反的。他在著名的讲演《文艺与政治的歧途》中说过，“政治家最不喜欢人家反抗他的意见，最不喜欢人家要想，要开口”，而“文学家出来，对于社会现状不满意，这样批评，那样批评”，因此他认为，“要维持现状”的政治与“不安于现状”的文艺不免时时处在冲突之中。
鲁迅不但从事著译，而且热心做编辑、办刊物、搞出版。他的目的，归根结底在改造中国这一点上。他要借刊物培养更多的战士，以集团的力量对付强大百倍的反动政府和专制制度。从在日本流产的杂志《新生》，到北京时代的《莽原》《语丝》，到上海的《奔流》《萌芽》《译文》等，可谓从不间断；此外还参与别的报刊的编辑，包括有名的《新青年》。一个刊物封闭了、停办了，接着再办一个。仅为复刊《译文》的努力，即可见他的用意与决心。当他和青年朋友的书稿无法出版时，就搞地下印刷，诸如“奴隶社”“三闲书屋”之类的临时出版社，就这样搞了起来；而一批违禁的书籍，也就这样走出了地面。
出版图书的时候，无论著译，鲁迅都极其看重序跋的写作。他历来重视“边缘”，序跋也是边缘，从边缘进入中心。举例来说，像《伪自由书》《准风月谈》《且介亭杂文二集》的后记，篇幅比正文长得多，其中虽然多是报章剪贴，却保留了文网史的大量故实；加上作者随机的批评，结果确如他所说，有了这样的“尾巴”，形象便见得更完全了。
“王濬楼船下益州，金陵王气黯然收?！痹负问?，一个高踞人民之上的威赫无比的政权，在一个早上黯淡收场；而希望自己“速朽”的鲁迅的作品，却在反抗它的斗争中获得了不朽的意义。历史悖论的力量如此，令人惊叹。
二〇〇六年十月十九日
暂无
曾几何时，一个高踞人民之上的威赫无比的政权，在一个早上黯淡收??；而希望自己“速朽”的鲁迅的作品，却在反抗它的斗争中获得了不朽的意义。——林贤治
鲁迅的著作中，充满着战斗精神，创造精神，以及为劳苦大众请命的精神。——许寿裳
1.谈到鲁迅，除却《狂人日记》《阿Q正传》《呐喊》这些文本我们还知道什么？而“当我们重温鲁迅的文本时，就会诧异地发现：被揭露出来的一个又一个未曾改变——鲁迅倾其一生都在促进其改变——的事实，已然包含了一种猫头鹰式的洞见，犹如先知的预言”。林贤治也正是站在这一高度，延续“一个人的鲁迅”系列主题，在编注本书时不仅展现出鲁迅作为著作家、翻译家、编辑家为中国所作的努力，作为知识分子与专制集权的斗争，也赋予了鲁迅思想的历史超越性，证实了无论过去、现在，还是未来，透过鲁迅原文，我们都需要一直重读鲁迅，接受鲁迅思想的鞭策与引导?！奥逞杆烙?0世纪而活在21世纪。”（林贤治语）
2.鲁迅的一生与书密切相关，以鲁迅书话为镜，看鲁迅如何成为鲁迅。本书内容与书刊及著译者相关,涉及书的生成、流通、禁毁、影响，以及具体的阅读。以“刀边”命名，乃为凸显鲁迅“立意在反抗”的本意。篇后附编注者短评，尽显编注者多年研究、解读鲁迅的深厚功力，与已出鲁迅书话区别开来，使本书兼具导读与回归原著的功能。
3.当下，我们可以借助鲁迅书话，快速在众多图书中找到自己需要的书。鲁迅在他的书话中多次回应选书之事，正好教会我们如何翻书、选书、做书，兼容性强，每个人可根据自己的实际情况进行操作。
4.“一个人的鲁迅”系列精装版再添新册。精选鲁迅书话原文，为读者节省时间，搭配鲁迅的书影、手稿、信件，内文版式疏朗灵动，图书封面精简大气，内文纸张顺滑平整，阅读收藏两不误。
（编注者林贤治先生品评鲁迅作品）
1.林贤治评《青年必读书——应〈京报副刊〉的征求》：1925年1月，《京报副刊》刊出启事，征求“青年必读书”十部书目。本文是作者应约所作的答复。发表后，遭到媒体及不少读者的攻击，作者曾撰文作答，后来还不止一次提及此事。他提醒说，答文并非愤激之辞，而是得自“自己经验”。对于中国书和外国书，作者给出阅读的两个标准：一个是为人生，一个是当下性，强调自由生存高于一切。
2.林贤治评《写在〈坟〉后面》：文章体现了鲁迅决心与“正人君子”为敌的反抗状态，同时显示了一种严于解剖自己的精神，其中，就坦白了思想上中毒，无法摆脱传统文化影响的焦虑。关于“中间物”的思想，是鲁迅的一个重要思想，是他有如上述的反抗旧物、喊出新声、牺牲自我、不惮消亡的一个哲学依据。
3.林贤治评《读书杂谈——七月十六日在广州知用中学讲》：这是“清党”之后所做的讲演，因此，除解答有关读书，主要是阅读文艺书籍的知识性问题之外，特别强调接触社会、独立思考，以打破合法性暴力及意识形态的操控。
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